古希腊神话传说中的“南海迷宫”-米诺斯王宫的“降蛇女神”：你来判断西方史前历史的真伪

米诺斯王国是被一个叫伊文斯的英国考古学家所发现的，伊文斯他当初到克里特岛是去寻找一种神秘的象形文字，是在英国博物馆的一个印章上看到过。

他本来计划在克里特岛呆上一周，但是有一天他去散步的时候，他注意到了一个山岗，他觉得这个比较像旧城上的雪堆。之后他就进行挖掘，他挖了悄手碧大概30年左右，挖出了一座王宫，也就是米诺斯王宫。

发掘出来的米洛斯王宫，它十分的宏伟。其中最有名的就是御座，和大阶梯。对于米诺斯王宫，文学史上大概形成两个派别，一个就是觉得它是人所居住的王宫，另一个人就觉得他是王陵或者是贵族的坟墓。说是贵族的坟墓是因为房屋所处周围的环境和他一些建筑并不利于人的生存。但薯汪说是坟墓，也没有找到相应的埋葬过的痕迹或者一些尸体。所以至今他都是个谜。

至于为什么米诺斯王宫到现在保存的如此完整，史学界上没有给出详细的解释原因。我觉得可能是因为他的地处较为偏僻，很难被人所发现，所以他一直被埋在地下。经专业的勘察，这个米诺斯王宫他在几千年前曾经遭受过一次大地震，然后岛上的建筑基本上都被破坏，后来岛上的居民又对王宫进行了重建，所以才会有如今如此雄伟壮丽的王宫的出现。但后来奇怪的是，原本居住在这的克里特人他抛弃了自己的宫殿走了启举，之后米诺斯文化也就停止了。

古希腊神话传说中的“南海迷宫”，究竟在什么地方?

古希腊神话传说中曾有一个“米诺斯王宫”。相传，它是戴达鲁斯神为米诺斯王所建。宫殿结构复杂，千门百室，由于廊道迂回曲折，人人其中往往迷途不得出。米诺斯王宫又称“南海迷宫”。但这里关键的问题是，“南海迷宫”究竟在什么地方？

人们都知道，古籍中对地理方位的描写往往不准确，也不能和现代的地名简单地对号入座。经过长期的努力探索，考古学家伊文思把目光逐渐移到希腊南端的克里特岛上。克里特岛位于爱琴海南部，是地中海交通的要冲。它东西长约260千米，南北间最宽处约有55千米，最窄处也有12千米。岛屿总面积为8252平方千米，土地肥沃，气候温和，适于发展畜牧业和农业。此外非常重要的是，它邻近埃及和西亚这些古代早期文明的发源地。这些得天独厚的地理条件，极有可能使克里特岛成为希腊最早进入文明时代的地区。

传说中的米诺斯王国位于希腊的克里特岛。它是爱琴海中的最大岛屿。伊文思正是选择了这里开展工作。经过长期的准备、选点和初探他们在一个叫做克诺索斯的山冈真的挖出了一个占地2万平方米的巨大宫殿遗址。宫殿分为东、西两宫，西宫是两层的小楼，东宫则是四层楼，加起来可能有上千个房间，和传说里一样都是由迂回曲折的廊道和阶梯相连接。

结构之复杂令人叫绝。王宫墙壁上的壁画保持着艳丽的色彩，其中的一个房间里还藏着国王的印章以及无数的黄金和宝石。宫殿的北边是一个露天广场，南边则是一系列狭长的仓库，仓库里也盛满了粮食、酒以及战车和兵器。他们还发现了几万张刻着文字的泥板，记录着米诺斯人的文明程度。

米诺斯王宫的“降蛇女神”：你来判断西方史前历史的真伪

20世纪初，英国考古学家亚瑟·伊文思在爱琴海上的克里特岛开始发掘工作。米诺斯文化在它的鼎盛时期给世界带来了像诺萨斯城王宫这样的建筑艺术奇迹，以及许许多多的文物。
在诺萨斯的所谓“神庙作坊”里，考古学家们发现了一些器皿，柄是直的，贝壳形的承盘有压花的边缘，排列成“8”字。这里还发现了供摆酒宴用的皂石制作的餐桌，以及用角砾岩制作的、有两个凸缘的圆球形石锤。漂亮的护墙板上绘着母山羊和小山羊、母羊和牛犊的浮雕画，古代工匠们把它们制作得十分精美。考古学家们还碰到了做成服装、腰带的祭品，衣服上经常饰有由西番莲花组成的图案。
但是，被称作“降蛇女神”的陶俑恐怕是米诺斯艺术最珍贵的文物了。米诺斯人不修筑神庙，它们显然是在露天的祭坛上举行宗教仪式。三个“降蛇女神”陶俑是亚瑟·伊文思1903年在宫里一间屋内地下密室发现的。
这三只陶俑中间只有一只保留完整，高34厘米。它是一位女子，穿着用象征手法绘制的、绣着花边的花条裙子。“女神”陶俑裙子外面罩着“波兰式围裙”，其椭圆部分将裙子前后的一部分遮盖住。围裙周边织成间断式的波纹图案，而正面缀着很大的白点。“女神”陶俑腰间系着一条宽大的、柔软的布带，在正面打了一个很复杂的大结。
“女神”陶俑的神态显得很紧张。它把一只胳膊猛力地向前伸出，双目圆睁，聚精会神地凝望着前方。
这位女神是用巫术降服蛇类的女祭司，她腰间盘着的两条蛇就是证明。一条蛇把它的小脑袋瓜搭在女祭司高帽的帽沿上，另一条蛇则在她的围裙上蠕动着，盘绕着她的臀部，把头放在她右手里，尾巴放在她左手里。
在克里特岛进行发掘时，出土的最优秀的佣就是用陶土制作的。米诺斯人了解这种材料，因为早在公元前3千纪他们就从埃及那里得到过这种黏土。后来他们在本岛发现了当地产的陶土。
诺萨斯组建了欧洲最早的一座陶器“工厂”，它所产的艺术品首先用来供奉宫廷。这三只彩绘陶俑便产自这家工厂的作坊。其中第二只堪称真正的陶艺精品。
第二只“降蛇女神”陶俑精美细腻。它“身穿”一件有深色条文的浅黄色围裙，裙子上镶着许多皱边，皱边是由浅黄间褐色条纹的褐色色块组成的图案。
“女神”肘部弯曲，两臂抬起前伸，每只手里握着一条有黑纹的小黄蛇。“女神”的脸孔年轻而温柔，两只黑眼珠闪闪发亮。它头上戴着一顶紫褐色高帽，高帽周边盘着一条蛇，花冠上则蹲着一只带花点的野猫。“女神”前额上的头发剃成刘海儿，脑后披着一头卷发。
“女神”右手握着盘在她腰间那条蛇的头，左手握着另一条蛇的尾巴。盘绕在高帽上的第三条蛇蛇尾垂落下来，同那条蛇头在“女神”腰间、蛇尾在她耳边的蛇纠缠在一处。学者们推测，“女神”陶俑表现的正是她抖动着身上的蛇、神色从容地表演宗教舞蹈的场面。

克里特岛米诺斯王宫的基本情况

坐落于，希腊克里特岛的克诺索斯，早于前1400年，根据发掘的泥板上镌刻的线性文字b，据认它们是古希腊文字的初创形式，证明克里特岛的米诺斯文明是希腊古典主义的先驱。该宫殿标志着在东地中海诸文明间交叉繁衍的结合点，并且，它也受到埃及的影响。克诺索斯有一位最伟大的雅典艺术家、雕塑家及建筑师代达罗斯，他为国王米诺斯修建了一座著名的迷宫，宫中通道交错，无论谁只要一走进去，就再也找不到出口。国王米诺斯将他不贞的妻子帕西法伊关在了这座迷宫里，因为他的妻子迷恋上神物白牛，并生下了一个牛首人身的怪物米诺陶罗斯。
每隔七年雅典人都要向米诺陶罗斯献上七个小伙子和七个姑娘作为祭品。如此过了两个七年，到第三个七年时，阿尔戈斯的儿子忒修斯主动请缨去迷宫同这个怪物作战。他战胜了米诺陶罗斯。顺着米诺斯国王的女儿阿里阿德娜送给他的那条系在入口处的线，他顺利地找到了返回的路。
古希腊的神话是这样描述的，但事实上是否存在过这样一座迷宫呢？虽然当希腊人开始撰写自己历史的时候，迷宫已经不复存在了，可许多研究人员仍然认为它是世上的奇迹。如果仅仅只有关于它的生动记忆而没有任何可以证明它的文献，那么如何得知它是一座什么样的建筑呢？今天我们能知道这一切得归功于英国考古学家亚瑟·伊文思，他曾到克里特岛去寻找一种他在牛津博物馆的印章上见到过的神秘的象形文字。
伊文思原计划在此停留一周，但当他沿着伊腊克林市散步时，他的注意力被凯夫拉的山岗吸引住了，这座山岗令他觉得像是旧城上的雪堆。于是伊文思开始了发掘。他挖了几乎30年，挖出来的不是一座城市，而是面积相当于一座城市的米诺斯王宫——克诺索斯迷宫。
史学界通常认为克里特(或米诺斯)文明主要是宫殿文明，因为正是宫殿成了这个独特社会系统的中心，没有这些宫殿克里特社会根本不可能存在。
正如许多历史学家和考古学家认为的那样，第一批宫殿出现在克里特岛上的时间是公元前3000~2000年之间。正是在这个时期形成了宫殿群的基本框架，宫殿群主要聚集在一座大的由北向南延伸的内院周围。宫殿群的修建是以中心的一座院子为轴线开始的，然后在中心院的四周开始修建其他宫殿。
宫殿群的平面图很有可能一开始就是在克诺索斯形成的，因为这里曾经创造过科学上有名的最大最复杂的建筑综合体。宫殿并非按预先设定好的轮廓修建，而是由里向外建起来的。一些学者也正是以此来解释克诺索斯某些殿正面的不规则性。
奇异地错落在各个层面的建筑群体相互间由台阶和走廊相连，有些台阶和走廊甚至延伸到地下。宫殿的有些房间建在采光很好的位置，有些则陷于半明半暗之间。而光照的不均衡更增加了宫殿的神秘性效果。米诺斯王宫曾多次改建和扩建，最后建成的一座殿长150米、宽100米。殿的主院的东西两侧都建有厢房，厢房的台阶向上延伸了有四层楼高，厢房还建了采光孔、小内院、走廊、大厅和起居室。
发掘出来的王宫建筑中，最有名的是“御座之室”和“大阶梯”。“御座之室”位于中心庭院西面，分为前后两部分，前室面向中心庭院，内有一个长方形地穴；后室较大，里面放着一个石制的宝座。宝座高高的靠背用雪花石膏制成，放在一个正方形的基脚上，座位下有奇异的卷叶式凸雕。地板染成红色，一面墙上画着两只躺着的鹰头狮身蛇尾的怪兽。
伊文思刚开始认为这是一个浴室，但没有找到排水的地方。后来他又认为这里是3000多年前米诺斯王的议事厅，最后又从其浓厚的宗教意味联想到它是“地下世界的恐怖法庭”（米诺斯是传说中的冥界判官之一）。它的真正用途是什么，恐怕无人得知也无从得知。
另一个重要的建筑是“大阶梯”，它不仅是通向东面王室居所的唯一通道，而且在建筑群中起着举足轻重的作用。它与附近好几堵墙相联，墙上绘有壁画。阶梯的另一面安置有低矮的栏杆，栏杆上竖着上粗下细的柱子，支撑阶梯上的数个平台。伊文思为了不让“大阶梯”塌垮，用钢筋水泥予以加固，虽然这种“复原”遭到批评，但使“大阶梯”得以保存至今。对于这个富丽堂皇的大建筑，德国学者沃德利克却持异议。
他在1972年出版的一本书中提出，这个建筑绝非王宫，而是王陵或贵族坟墓。在他看来，那些被大多数考古学家认为是贮粮、油、酒的大陶罐其实是盛体的葬具，里面注满蜜糖以防腐；壁画象征灵魂转入来世，并且把死者在幽冥世界所需物品也画在上面；王宫中精细复杂的管道也是应防腐所需而铺设。
这位德国学者详细阐述了自己的理由：从建筑物的位置看，此地很开敞，易于四面受敌而无从防守；此地缺少泉水，要从外面引入，居民不够饮用；再次，那些所谓的御用房屋，大都潮湿、阴暗，讲究生活情趣的米诺斯王族竟会选择这样的地方作居所吗？若真是王宫，为什么在王宫范围内却没有厨房、马厩之类的房舍？难道这里的居民不需要食物和交通工具吗？沃德利克的观点与伊文思的截然相反，且所描绘的画面令人毛骨悚然，但是，近百年的考古发掘又表明，这里从未发现过墓葬之类的遗迹或体。这一点又该作何解释呢？