上海笔墨博物馆在哪-出自宋徽宗之手的真迹有哪些

上海笔墨博物馆位于上海市黄浦区福州路429号，紧邻上海书城、古籍书店。它以展示、收藏、研究中国传统笔墨为主要特色的专业博物馆，由上海市文物管理委员会主管，经上海市社团管理局登记注册的社团组织。该馆是目前我国唯一的以传统文房四宝为主题的博物馆，它展示了数百年来，上海笔墨行业的变迁史和发展史，介绍了笔墨文化的通史和常识，陈列了周虎臣、杨振华、李鼎和、曹素功、胡开文、程君房等制笔、制墨大家的传世文物。上海笔墨博物馆附设艺院，不断推介中青年书画家，是展示中青年书画家艺术水平的重要平台。

出自宋徽宗之手的真迹有哪些

1、《秾芳诗帖》

楷书，绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏，这是宋徽宗写的一首亡国蒙尘词。每行二字，共20行。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”

2、《欲借风霜二诗帖》

楷书，纸本，早期作品，台北故宫博物院藏，由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗二十九岁(1110)时所作。

3、《千字文》

楷书，卷，早期（传23岁时）作品，上海博物馆藏，这是赵佶以其最具个人风格之"瘦金体"书写，整体匀整峭拔，飘逸灵动，正所谓"铁画银钩"。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了极致，成为具有鲜明个人风格的一种书体。

4、《题李白上阳台帖》

楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏，纵28.5cm跋28.5x38.1cm，《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹，历来收藏于内府，正文右上宋徽宗赵佶题签：“唐李太白上阳台”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书，极其工整秀雅，可见徽宗对李白书迹之膜拜。

5、《闰中秋月诗帖》

楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏，纵35厘米，横44.5厘米，这件《闰中秋月诗帖》为“瘦金体”的典型作品之一，“瘦金”即有“瘦筋”的含意。在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。此册页曾经清宋荧、乾隆内府、嘉庆内府等收藏，《石渠宝笈初编》著录。

6、《瑞鹤图》

绢本，卷，楷书，后期风格，辽宁省博物馆藏，纵138厘米、横51厘米，图中描绘了鹤群盘旋于宫殿之上的壮观景象。绘画技法精妙绝伦，图中群鹤如云似雾，姿态百变，各具特色。

7、《五色鹦鹉图》

绢本，卷，楷书，后期风格，美国波士顿艺术博物馆藏，图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，与《蜡梅身禽图》想类，是一种精巧典雅的风格。因有徽宗赵佶的亲笔题词，画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗。

元四家作品 共同点

吴镇(1280-1354)，浙江嘉兴人，博学多识，性情孤傲，隐居乡里，在杭州以卖卜为生。他的画师承巨然，善用湿墨，充分发挥水墨画的特性。他的画风沉郁苍莽。传世作品有《嘉禾八景图》、《水村图》等。王蒙(1308-1385)，湖州人，生活于元末明初，明初曾任泰安知州，后被牵连入狱而死。他从小向外祖父赵孟学画，长大后与黄公望、倪瓒多有交往。他作画喜用焦墨渴笔，点细碎苔点，画面繁密充实。他善画江南林木丰茂的景色，湿润华滋，意境幽远。代表作品有《青卞隐居图》、《夏日山居图》、《春山读书图》等。黄公望(1269-1354)，常熟人，年青时作过小官，因别人的事牵连入狱。出狱后改名"一峰"，并当了道士，开始画画。50岁后隐居杭州，专心于山水画创作。黄公望得到舅舅赵孟的传授，融合宋代各大家之所长，到了晚年，又"卧青心，望白云"，深入到大自然中观察体悟，形成自己"气清质实，骨苍神腴"的艺术风格。他的代表性作品《富春山居图》，花了七年时间完成，高33厘米，横长396.6厘米。将富春江两岸数百里精萃收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施，尖笔、秃笔并用，长短干笔皴擦，湿笔披麻，浑成一体。倪瓒(1301-1374)是无锡人，家境富足。朱元璋起义后，他弃家出走。"扁舟蓑笠，往来湖泖之间"达二十年之久。他的画主要表现太湖一带风光，取平远法构图，简略旷远。他善用侧锋淡墨，干笔皴擦，作品笔墨精粹，意境幽远。代表作品有《渔庄秋霁图》、《紫芝山房图》、《江岸望山图》。倪瓒主张绘画不过"逸笔草草，不求形似"，"聊以自娱"，多为文人画家所称道。
元四家——指元代的四位画家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。黄公望（1269～1354）中国元代画家，书法家，元四家之一。原姓名陆坚，因过继浙江永嘉黄氏，遂改姓名，字子久，号一峰、大痴道人、井西老人等。关于他名与字的来历，颇有趣味。因黄公望父亲得子后，友人来贺，说：“黄公望子久矣！”，因而黄父为其取名作“公望”，字子久。江苏常熟人。曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派。工书法，善诗词、散曲，颇有成就，50岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家。其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。黄公望的山水画，很多创作于70岁以后，在富春江畔创作的《富春山居图》，长636.9厘米，高33厘米，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。在构思时，他跑遍了春江两岸，用六、七年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡。他在创作风格上主张学习前人，并提出见到好山好水就随时写生，不被动绘画创作。作为地位显赫的富贵文人画家，王原祁更关注纯真的绘画语言，他"为艺术而艺术"的迷狂心态，值得后人学习。吴镇一生贫寒，曾卖卜为生。性情孤峭，尝隐居自适，少与文士缙绅往来，当时鲜有知者。他博学多识，性情孤高，开始不轻易给人画画。他说“二十年后不复如此”，后来果然成名。工草书，能诗，擅善水墨山水。他的作品较多，有《渔父图》（故宫博物院藏），《清江春晓图》，《秋江渔隐图》，《双松平远图》（在台湾）。《嘉禾八景图》等作品。其中《渔父图》，寄寓他向往自然，隐遁避世的思想。倪瓒(1301～1374)元代画家、诗人。一说初名"珽"。字泰宇，后字元镇，号云林，又署云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。无锡（今属江苏）人。世居无锡祗陀里，多乔木，建堂名云林，因以云林自号。他一生不做官，其家是吴中有名的富户；但倪瓒不愿管理生产，自称"懒瓒"，亦号"倪迂"。性好洁,服巾日洗数次，屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷，亲手勘定。擅山水、竹石、枯木等，其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。工书法，擅楷书，古淡秀雅，得魏晋人风致。作品有：《江岸望山图》、《竹树野石图》、《溪山图》、《六君子图》、《水竹居图》、《松林亭子图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《幽寒松图》、《秋林山色图》、《春雨新篁图》、《小山竹树图》、《容膝斋图》、《修竹图》、《紫兰山房图》、《梧竹秀石图》、《新雁题诗图》等。有《水竹居图》、《容膝斋图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《幽涧寒松图》、《秋亭嘉树图》、《怪石丛篁图》、《竹枝图》等传世。王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒"牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼"。王蒙元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆藏;《葛稚川移居图》，北京故宫博物院藏;《秋山草堂图》，台北故宫博物院藏。

上海目前书法家排名

1、丁申阳

丁申阳，其书法作品气清质实，骨苍神腴，充溢了力与智，散逸出才与情。他对于书法的学习颇为广泛，从临习张旭、怀素到黄庭坚、祝枝山，再到张瑞图、倪元璐等人。经典代表作有《两叶轩墨痕》《丁申阳草书苏试卷》等。

曾获全国第六届中青年书法篆刻展三等奖、全国电视书法大赛二等奖、翁同和书法奖等。现任上海市书法家协会主席、上海市文联副主席、中国书法家协会理事兼草书委员会委员、中国文字博物馆书法研究员。

2、张伟生

张伟生，其书法作品气格清新，章法雅逸，楷书从晋唐入手，笔致紧密，气韵生动，骨丰肉匀如绵里裹铁。其隶书主要学石门颂，线条生拙，朴茂苍霭。但要数最强项的，还是他的行草书，虽脱胎于二王，但于宋元明清的一些文人尺牍中，也汲取相当的养分，从而形成他恬淡静穆、温文尔雅的个人面目。

代表作有《颜真卿多宝塔碑临习》《宋元书法》等。现任上海书法家协会副主席、中国书法家协会新闻出版委员会委员。

3、李静

李静，师承书法大家周慧珺女士。初学楮遂良、颜真卿，后取法魏碑多种。行书由宋四家入手，于米芾《蜀素帖》等十数种米帖上颇下功夫，也兼学黄山谷、苏、蔡等。二十岁以后，书法博采众长，汉魏、唐宋、明清无所不涉，尤倾折于汉简帛书的古朴率意及明清书法的跌宕多姿。

代表作有《李静行书宋词二十四首》《周慧珺-李静解析米芾素蜀帖》等。现任上海市书法家协会驻会副主席兼行书专业委员会主任。

4、宣家鑫

宣家鑫，字逸白，号无为、一得夫，中国著名鉴定家、书画家、篆刻家，祖籍安徽肥东人。宣家鑫自幼喜爱书画篆刻，作品曾在“峨嵋杯”、“青泉杯”、“三峡杯”、“双羽杯”、二届“神龙”、上海海内外中国书画大赛中获金奖。

其代表作有《宣家鑫作品集》、《中国硬笔书法家辞典》等。

5、徐庆华

徐庆华，其草书尤为出色，无论传统或现代，都具有着令人精神振发之威，具有“大风起兮云飞扬”之势。其作品自1985年起，在全国重大书展中获金奖、一等奖达10余次。另有作品近百次在国内外重大书画展览中参展或获奖。

作品被中国美术馆及美、日、韩、新、马等国的艺术机构及个人收藏。代表作有《将军印精萃》《园朱文印精萃》等。现任上海市青年书法家协会主席、中国书法家协会理事等职。

6、晁玉奎

晁玉奎，著名军旅书法家。其几十年间来从戎而不弃笔，无论在基层当战士，还是任连、营、团主官，始终心系书法，力学不辍，精心钻研。初学颜柳和二王的行草，后钟情于碑学，举凡传世北魏名碑和汉隶，皆手摹心追，废寝忘食。

2012年，联合国发行其书法作品的国际邮票，央视等媒体进行采访报道。现代表作有《韵追晋唐——晁玉奎书法作品集》等，并任上海市机关书法家协会主席等职。

7、潘善助

潘善助，被誉为“中国书法教育研究的第一人”，其书法作品醇厚典雅，神采奕奕，古人精妙尽现笔底，醇厚灵动的线质，巧拙相生的结字，错落有致的章法，无不体现着他高超的笔墨技法。

代表作有《书法》《中国书法》《书法研究》《教师教育研究》等，曾荣获中国书法兰亭奖。现任上海市书法家协会秘书长、中国教育学会书法教育专业委员会专家组成员等职。

8、张索

张索，其书法作品风流韵美，楷书清灵隽秀娴雅，隶书古茂浑厚生趣，行草清逸萧散大气。1989年和1993年二度应邀赴日本讲学、展览，2004年赴阿联酋沙加艺术博物馆举办个人诗书画印作品展，97年获温州市人民政府最高文艺奖---金鹿奖，2002年获中国书协“德艺双馨”书法家称号。

代表作有《张索印选》《高等师范书法教程》等。现任上海市书法家协会副主席、浙江省书法家协会副主席、全浙书法大展评委等职。

9、田文惠

田文惠，1985年进中国美术学院学习，师从刘江、章祖安、王冬龄等书法大家。其书法作品苍劲有力、潇洒飘逸，大草极尽粗细、大小、乾湿、润燥、疾徐、虚实、疏密、收放之能事，将草书诸般辩证统一关系集于一纸。

其作品曾入围全国中青年书展、第三届全国书展、中国书法家协会成立30周年会员优秀作品展等。现任上海市书法家协会主席团委员、上海市楹联书法学会副主席、虹口区书法家协会副主席。

10、张卫东

张卫东，其书法作品用笔在赵之谦、颜真卿、王献之之间，主笔墨酣气厚，强其筋骨；副笔轻巧跳荡，生发灵活，奔逸跳宕，气韵天成，时有纵横长线之展，但势疾意和，故含蓄内敛。

自1993年至今，参展获奖数次，如欧阳修全国书法大赛一等奖、中国扇子书画艺术大展一等奖等。代表作有《张卫东书法集》《国展获奖书家评刊》等。现任上海雅兰书画艺术进修学校校长、江苏省国画院特聘书法家等职。